白高睿对这两块元青花瓷片不释手，一番鉴定之后，又带夏宇和白羽娇两，去了阁楼。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取

上面有他收藏的元青花。

夏宇对此并不惊讶，都说了，现在搞收藏的，家里没有几件元青花都不好意思跟打招呼。

白高睿做古董生意几十年，家里自然也是有元青花的，而且不止一件。

当然，他这样的，也算是民间元青花，其他专家啊博物馆之类的能否认可，还是个未知数。

白高睿也完全没想着拿去给其他做鉴定，顶多也就是几个至好友一起欣赏。

他先拿出来的只青花缠枝菊纹小罐，只有十厘米高的样子，品相也不算完整，颈部有些裂纹。

最明显的就是有元青花独有的火石红，白高睿还高兴的说起来源，“这是我当初五百块钱，在天光墟市场上淘来的。”

白羽娇这故事听得多了，也笑着说，“二十多年前的五百块其实也不少了。”

夏宇说，“现在的价值应该十万左右吧，爷爷眼力劲真好。”

白高睿还是有些后悔的，“其实当初有经手不少的元青花，可很多都没能自己留下来。”

“做生意就是这样的，总得进进出出。”白羽娇说，他们这其实也算是以藏养藏，“真正能搞收藏的，必须得有强大的资金做支持。”

白高睿也点，“做古董生意确实赚不大钱，所以很多大收藏家，都是在其他方面赚了大钱之后，来找我们做收藏的。”

说话的时候，夏宇也仔细欣赏了这只青花小罐。

他打捞的瓷器中，与此相似的就有二十多件，这样的小罐，应该是用来把玩的。

白高睿又把他另外的元青花收藏拿出来，白羽娇是早看过的，上次夏宇家里，白高睿的好藏品太多，并没有来得及展示给他看。

这是一只元青花云龙纹折沿盘，部折沿，弧腹平底。

很大，直径约有三十厘米的样子，层次也相当分明。

最吸引眼球的当属盘中的龙纹，昂首向前翻腾旋飞于天际。其张嘴怒视，身体扭动变化强烈，使得龙纹更具动感。

内壁绘“缠枝莲纹”，俯仰向背各具姿态，葫芦状叶片也是元代特征。

沿间绘以忍冬纹，外壁画有“变体莲瓣纹”一周，凸显了它的层次美。

器形纹饰以及青花的发色，都是元青花的标准样式。

青花发色浓艳沉，隐隐闪现“铁锈斑”，是由于进钴料含铁量较高所致。

这只云龙纹大盘的品相也不算特别完整，盘沿处有很多磨损的痕迹，露出里面胎质的火石红。

好在盘内青花保存得很好，并没有什么磨损。

同样造型的青花大盘，夏宇在集州岛的元代沉船中，也是有发现不少的。

当然，也可以这样说，现在市场上，造假的元青花，基本都是按照元青花的标准器件来的。

但造假者也会开脑，弄些类似的图案出来。

比如最珍贵的物故事元青花，那更是重灾区，基本你能想到的古代物故事图，都给你画上去烧出来了。

眼下的话，拿来做对比的，也就是他带来的“满池娇”瓷片，这个是青花盘的。

而白高睿的这件云龙纹折沿盘，他鉴定为真，“爷爷的藏品真是不错，这件大盘价值连城。”

白高睿笑道，“价值连城算不上，但四五百万还是没问题的。”

一旁的白羽娇也透露道，“有最高出到五百万爷爷都不肯割的。”

白高睿说，“这样的好东西越来越少见，能自己留着，就还是自己留着。”

夏宇自是一顿马送上，这些藏品，留着不卖的话，最后估计也就传给白羽娇了。

至于夏宇自己，手里好东西实在太多，倒是不贪图白高睿的这点藏品。

大家又一起探讨一番，之后白高睿还说考考夏宇，白羽娇就在那偷笑，但没给他什么提示。

他指着两青花大罐，问夏宇，“阿宇你看看哪件是真的？”

其实这两大罐早在夏宇的视线范围之内，这三十来厘米高的大罐体积大不说，也比较重，基本都在二十斤以上。

但都不是什么物故事图罐，毕竟那东西太过稀有，一下出现两件，着实有点侮辱智商。

这两件几乎一模一样的青花大罐，都是缠枝牡丹纹。

光看器形其实是没什么问题的，高防品的都是按标准器形来的。

而这对青花大罐，底部甚至都有火石红，这水准已然是相当高的了。

这时候，就需要结合瓷器的来源进行分析。

能流传至今的瓷器，无非也就几种，存世、窖藏、出土以及出水。

显然不是出水或者出土的，虽然用的都是麻仓土，但底足部分胎质的新旧以及磨损程度，都是能做为一定依据的。

但仔细看青花的发色，和真正元青花所用的“苏麻离青”料，所表现出来的，还是有着不小区别的。

真正的“苏麻离青”料，是带“闪”的。

真正的苏麻离青，因为当时的技术无法把矿石加工得十分均匀，大小不一的颗粒在烈焰中的流动中，会产生许多微妙的自然现象。

而现代化学料纯粹只能靠毛笔的描画，为之处十分明显，也会显得比较呆滞，而不出现“闪青”的现象。

其他像是青花发色的浓淡变化，以及串珠等现象的形成，也是鉴定元青花苏麻离青料的重要依据。

夏宇做起鉴定来，也是挺投的。

白高睿让他做鉴定，他也不敷衍，放大镜，强光手电任他使。

除了用这两样东西和瓷器零距离接触观察以外。

他还把元青花放置在自然光之下，并且拉开距离进行观察也很重要。

这个原理仍然在于元青花釉面闪青的闪字，在自然光之下釉面的闪青必然也会有各种态势。

通过不断调节与被观察的元青花的距离，釉面色调也会发生不同=变化，并且与青花的发色相映成趣，相得益彰。

这也成为了元青花观赏的一种乐趣，一种享受。

白高睿看他这么“会玩”，不由得和白羽娇会心的点而笑。

在中国，研究元青花的历史并不长，甚至可以说是特别晚的。

但元青花，不仅仅是要看器型、看发色、看画工等等，能够对釉面进行欣赏并发现它的微妙时，才可以称得上说是对元青花有了真正认识。

在扶桑，元青花研究重视釉面的光泽，原因就在于釉面的反光变化无穷，呈动态反应。

这和国内书上说的积釉处会闪青是一致的。

他们研究出来的结果就是，元青花在经过了六百多年的岁月之后表面出现了眼看不到的凹凸，其反光便不像刚烧出来的瓷器如镜子一般的平直的反，而是多角度的。

一旦的眼睛或者光源移动了，这种反光一下子就“”了。这种光的反有层次感，会重叠，会有一定程度的眼花缭。

有时候会有一个迷迷糊糊的面，但在这个面的底下又有会发出强光的小的面。扶桑的学者特别重视元青花的这一特征，称之为“反”。