长宽高都在半米左右。

倒也不用白羽娇帮什么特别的忙，他自己一个就能完全搞定。

进了出云轩之后，白高泽就把店铺给关门打烊，免得有什么客闯。

然后去到二楼，进大家最喜闻乐见的开箱环节。

白高睿还好点，之前夏宇从集州岛回来的时候，就有带回来元青花的瓷器碎片，并且还送了他。

他这些子里，自是没少揣摩和研究这两块瓷片。

当然，这次他并没有带出来到港城，但有发照片给白高泽看。

瓷片其实是最不能作假的东西，白高泽通过照片，都能判断得出来，这的的确确是元青花瓷片。他们出云轩也有收藏元青花，元青花的瓷片自然也不少。

瓷片当然不是最重要的，完整的元青花瓷器，才是他们最想见到的。

可惜之前一直只在听说，不见踪影。

这会，总算是可以得偿所愿，几个的心都是特别激动。

白羽娇也是如此，夏宇并没有拿出完整的元青花瓷器给她看，她也只是有所耳闻罢了。

这会开箱，才能窥得庐山真面目。

他们在心中也是有自己的判断，从纸箱的大小，就能粗略估计，其中至少有一件是大器。

这已经是相当不得了的事了。

要知道，元青花还是大器少，小器居多的，要不然，那些元青花大罐梅瓶之类，也不会那么珍贵了。

上次夏宇拿出来的瓷片，也都是碗和盘的。

这会开箱，首先印他们眼帘的，就是一件硕大的梅瓶。

这个器形他们这些古董专家，也是一看就明白的。

如果真是保存得特别完整的元青花梅瓶的话，价值简直是无可估量的。

夏宇也没藏着掖着，很快就让这只梅瓶露出了真面目。

这是一只最典型不过的牡丹纹梅瓶。

这样大的器件，先不用上手，就能看得分明。

由上而下分为五层，颈肩部覆莲八宝纹，缠枝莲纹；腹部主体缠枝牡丹纹；腹下至足部卷纹和仰莲垂珠纹装饰，层次非常分明。

最突出的腹部主题纹饰为四朵盛开的缠枝牡丹，采用写实绘法，绘制了牡丹仰面，覆面，侧面等不同角度的姿态，栩栩如生，牡丹纹有富贵吉祥的美好寓意。

用进苏麻尼青料绘制青花，呈色稳定，纹饰永不褪脱，青花发色青翠浓艳，有进青料特有的晕散现象及铁锈斑特征，且青料胎骨，幽靚典雅。青花光润透亮，白釉明净素雅，青白釉色互相衬托，浅层次，颇有中国水墨画的韵味，晕染非常漂亮。

元青花的瓷胎原料以景德镇附件麻苍山所产的高岭土为原料，胎重而厚，呈灰白色，提炼不纯，含有杂质较多，多见砂胎底，因瓷胎含铁量高，露胎处多现火石红色。大型器物多有接胎痕迹，表面可见，釉面不平，手摸有凹凸感。

元青花独具特色的青白色调和装饰纹样，是东西方文化的融合。元青花是元朝政府倡导下在景德镇生产，以出贸易为主的商品瓷，在符合蒙古和中亚细亚***地区的审美习俗的同时，不可避免地融了汉族传统文化的优秀内容。

从遗存器物的纹饰上看，它继承了唐宋时期流行的纹饰，如牡丹、莲纹、龙凤纹等，其中松竹梅纹和戏剧物纹饰是元青花瓷的独创，画法颇受元代绘画的影响。从辅助纹饰上看，大多也是继承中原传统器物的纹饰。

元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其造型大气而不失致，其绘画风格豪放而富丽雄浑，与唐宋以来素瓷的审美趣大相径庭，是中国陶瓷史上的一朵奇葩，从创始之初就站在中国青花瓷史上的顶峰，使今为之感叹。

除了这只梅瓶外，另外一件则是大盘，绘的是穿花凤纹。

元青花大盘在造型上特点鲜明，胎体厚重，具有雄浑的气势。其径均在40厘米以上，以45厘米左右的尺寸最为常见，最大径近50厘米。

这件青花大盘，径就在45厘米左右，品相保存得也相当完整，甚至是一点磕绊都没有的。

白高泽也是鉴定元青花的老行家了，自然是相当清楚的。

元青花的大盘，沿都为折沿板式，分菱花与圆两种。

花数量更多些，沿波折有度，富于变化之美，风格与14世纪中东国家和地区们使用的金、银、铜等金属器皿有相似之处。

受当时瓷器成型工艺与烧造技术的历史局限，元青花大盘的造型并非十分规整，而是略有变形，有的器不是很圆，有的腹身也有些歪斜。

对比目前在市场上所见元青花大盘的赝品，貌似可鱼目混珠，但整体造型中规中矩，缺乏真品敦厚朴拙之美；沿、圈足等转折处线条生硬死板，没有真品流畅自然的神韵。

夏宇拿出的这支大盘，则是完全符合元青花的标准。