淡漠，问他们要钱的时候各种应付，自己找到投资了却时不时地找过来，不是喝酒就是打球、开趴体。

......

时间一天天过去，三月份已经过半，李谦也结束了短暂的休息时间，投到新一的工作中了。

开拍之前，先召集主创开会，聊一聊片子怎么拍。

“《我不是药神》的调和风格先前就已经确定了，采用现实主义的创作方法，保持现实主义的调，尽量从现实中抽离，少修饰重真实。”

电影的调，是首先要确定的，每部电影创作初就要确定的方向，沿着这个方向走，摄影、灯光、物表演、布景等等都要符合。

甚至连海报，都是不同的。

《我不是药神》已经拍了一张宣传海报，也算是定妆，字体采用手写，手写的字体给一种亲切感，这就是基于电影调决定的。

“那我们是以为主，还是以故事为主？”摄影指导张忠华琢磨道。

“当然是以为主了，要不然心设计的物形象岂不是白搭了。”李谦笑笑。

电影里几位主演的物扮相，都是拟动物化的，程勇拟为断牙的野猪，黄毛是愤怒的猴子，吕受益是卑微的浣熊，医药代表就是明的杜宾犬。

这些都是很细的东西，包括演员们的打扮。

程勇一开始的服装有了大量的线条、方块和花，渐渐变成冷色系，变成有领的衣服，越来越严肃。

鞋子也从皮凉鞋或者拖鞋，渐渐变成了皮鞋，把穿凉鞋的一个，变成一个穿靴子的，神气质是完全不同的。

刘思慧作为，变化是最明显的，发型从酒红色慢慢变成了黑、长、直，衣服从最初有很多动物元素，比如说豹纹的风衣、蟒蛇皮的裤子，慢慢变成趋同于严肃的形象。

就连张长林，为了契合物在电影里的变化，一开始穿白大褂，西装里面穿了一件红色的毛衣，特别像一个吐出一个红色的舌，是一个吸血鬼的状态。

但他的物设定并不是一个单纯的反派，后面也可以看出他的转变，所以他的物造型慢慢变成了一个普通的形象，衣着、形象越来越普通。

李谦在物方面做了大量的细节，说是细致微丝毫不过分，当然是主要讲，以推动故事，而不是以故事为主。

这一系列的设定，都是在短时间内李谦独自完成的，也让众叹为观止。

徐征道，“李导，这个细致程度简直比90%以上的文艺电影还要细，国内还没见过有哪部商业电影能做到这个份上，连《色戒》都要差点。”

李谦笑笑，“电影和电影不同，咱们这部电影里重要物要多点，要以更加细致一点，要是只有一两个主要物，当然就不用这么麻烦了。”

“不过，我的形象竟然是只断了獠牙的野猪，这辈子是跟猪是分不开了，李导的脑也太大了。”徐征又吐槽道。

“很符合这个形象啊，程勇本来就充满攻击，打前妻，打律师，易燥、易怒，动不动就动手，但是实际况很糟糕，不足以支撑他的格，就像是断了獠牙的野猪。”

“不过老大，你这主要物有点多，又以物为主，不怕剧散甚至割裂吗？”郭凡又提出了疑问。

学无止境，郭凡临时丢下《李献计历险记》的筹备跑来开会，就是来学习来的，每部电影学些有用的东西，早晚把李谦榨。

“你没看分镜？”李谦反问。

“看了啊？”

“那还问这种问题，其他角色几乎没有多少单独出场的镜，绝大多数戏份都是作为群体出现的，也就不存在割裂感了。”

电影群戏不好拍，尤其以为主，每个都要照顾到，很容易剧就崩了。

不过，角色都共同出现，就能避免这个问题，但是难点在于这么多主要角色同时出场，同一个镜里要把每个的格给表达出来，这是难题。

所以，要给每个物设定要特别鲜活的特征，全方位的，那种一看就知道大概是个什么。

不会去挨个花镜介绍物，物形象+剧，足够让观众脑补出来了各自的家庭关系、背景。

电影留白也是非常重要的，你得让观众有想象的空间，这样才能代进。

就跟写本书一样，描绘一个主角的外表，不能把五官都仔仔细细地写出来，那样虽然写的很清楚，但是观众绝对不会有感觉的。

“哦，原来是这样！”

郭凡恍然，不是自己写的剧本，作为旁观者，有些一讲就通的东西，很容易被忽略。

“那老大你是打算加一些喜剧元素吧，怎么让和这个严肃的现实题材不冲突呢？”

郭凡像个好奇宝宝一样问东问西，喜剧这方面，马小刚无疑是高手，但就算是他，在《集结号》、《唐汕大地震》这种严肃题材上，都没敢加喜剧元素，那是几乎没有。

两个相冲突的元素，贸然放在一起，太容易崩了。

“你哪来这么多问题，学费给了吗？”

“老大你快说说，我发现喜剧是最容易引起共鸣的元素之一，打算也给我的电影里加一点进去。”

李谦无奈了，也简单讲了一句，“我这部电影里的喜剧元素，主要是那种略有低俗的市井元素来表现物的环境和物信息，这方面有趣且幽默，也并不仅仅为了制造笑料而幽默，其实也是对社会底层，尤其是白血病生活的真实写照，在这个题材这样用是很搭配的，也能让比较沉重的电影始终保持着乐观。”

看着郭凡还想问什么，李谦连忙制止了他，“别说话了，好好听着，这是我们讨论电影，不是给你解疑的，电影上映之后看看各种影评你就知道了，那些影评绝对挖的特别，全方位无死角的那种。”

郭凡识相地闭嘴了，总算可以回到正题。

“老张，摄影和灯光这方面是重点，运动、肩抗、跟随镜会比较多，还有新现实主义特征的镜靠近演员。

色彩方面和大部分现实主义电影差不多，自然光为主，能少打灯就少打灯，色彩要有年代感，主要按黄-橙-蓝-白四幕来，另外印渡和国内镜也要有明显的区分。

印渡的镜要多彩有活力，因为那里代表着程勇和无数白血病的希望，国内就要相对平实很多。

国内用阿莱摄影机，色彩比较平实，接近眼的效果，镜用库克，有点微暖比较温润，印渡就用小红，色彩相对饱和一点，配up镜，比较扎实清新。”

站在巨的肩膀上，很多东西基本上不用讨论，李谦安排下去就行了。

“我明白。”张忠华点点，随即又有些感慨大片，“小红啊，07年咱们拍《狙击电话亭》用的就是这个机子的第一代。”

一说起以前，郭凡也有些唏嘘，“当时谁都没想到，咱们从一个小网络电影的剧组，能走到这个地步吧。”

突然开始感慨起来了，徐征和文幕野不知道该怎么接话，因为他们加的时候，李谦已经成功了。

不过，回想一下李谦的导演生涯，短短四年时间就走到这个程度，堪称神奇。

徐征也跟着感慨了起来，“07年red数字摄影机刚刚推出，李导拍第一部网络电影，到现在这个品牌数字摄影机的最新系列已经能够运用在大银幕上了，