电影的名字终于出现在银幕上，一个张灯结彩！

就在这时，迪特-科斯里克突然站了起来，转对张然道：“张，能够重新播放吗？”

张然一怔，不明白迪特-科斯里克这是要做什么，难道有什么不对的吗？不过客希望重放，他自如无法拒绝，笑道：“当然可以！”他马上示意工作员马上重放。

放映厅的灯重新亮起，又很快熄灭，电影从开始播放。

依然是将近五分钟的黑屏，依然是声音蒙太，依然是通过声音描绘空间，依然是通过声音从客观镜向主观镜转换；然后李雪健睁开眼，在于张婧初流的同时，镜开始慢慢向后来拉，镜从主观镜向客观镜转换。

上一次看到这里的时候，迪特-科斯里克在思考主客观转换的问题，对镜的内容有所忽略，现在重看，他发现了上一次很多没有注意到的东西，而这个发现让他激动得浑身发抖！

迪特-科斯里克发现在这个镜中张然对镜子的运用极其巧妙，简直让拍案叫绝。

镜子是一种很的道具，镜子内外的物虽是一模一样，但却是真与假、虚与实的对照关系，因此镜子不仅能够拓展画面的物理空间，更能延伸物的内心世界。很多导演都喜欢用镜子来表现物的内心状态，甚至会用镜子来作为病患、或者多重格的暗示。

《一个张灯结彩》的这场戏，张婧初给李雪健刮胡子，两个的位置是面对面，两个之间是有流的。但在镜中李雪健背对观众，张婧初面对观众。对观众来说，是看到不到他们的视线直接进行流。而在镜子里，一切反过来了，李雪健是面对观众的，张婧初是背对观众的。这样一来，电影的画面就变得非常特，本来面对面的李雪健和张婧初，他们的脸就变成了平行关系，同时面向观众。

本来面对面，视线有流的两个，在镜子的作用下，在这个镜中，视线变成了平行关系，没有流。这说明什么？说明物之间看似可以流，但其实内心充满隔阂，处于不可流状态，说明两个都是孤独的，说明了与之间不可流，而这就是电影的主题孤独！

迪特-科斯里克感到到自己的灵魂都在颤抖，上帝啊，简直太疯狂了，这个镜竟然蕴含着如此多的内容和变化！