德森的《血色将至》出来后，也有影评高呼“新世纪《公民凯恩》”，不过说《血色将至》是“新世纪《公民凯恩》”的影评影响力有限，再加上，从风格到手法上看，《血色将至》没有什么创新和突，这个提法没有引起业界的关注。

大卫-波德维尔不一样，他的影响力非常大，而且他不是喊号，是有理有据的分析，他认为《一个张灯结彩》和《公民凯恩》都采用了复调叙事，《公民凯恩》是复调叙事的典范，而黑泽明在《罗生门》中对复调叙事的运用完成了《公民凯恩》的超越，现在《一个张灯结彩》又完成了对《罗生门》的超越；而且张然对多声部蒙太的运用，对画外空间的探索，对整个dn yg界会有启发作用，完全当得起新世纪《公民凯恩》的称呼。

对于《一个张灯结彩》的创新和突，理论界和影评界都表示认可，但不少影评表示《一个张灯结彩》才出来不到一年，还没有经历时间检验，只有经历了时间检验的作品才是真正伟大的作品，现在下结论还为时过早。

没想到就在大家争论不休的时候，一位hun q物站了出来。

《dn yg手册》主编前往戈达尔隐居的瑞士小镇，进行了一次采访。在采访中，戈达尔谈到了自己未来的dn yg计划，表示自己对3d技术很感兴，自己的新作将会是一部3ddn yg，同时也谈到了当下的dn yg。

戈达尔是个老愤青，对dn yg界现状相当不满，觉得现在dn yg界死气沉沉的，导演失去了思想和创造力，但他对张然和《一个张灯结彩》却大为推崇：“张然是少数几个真正知道怎么拍dn yg的，《一个张灯结彩》是一部杰出的作品，足以让张然成为格里菲斯、森斯坦、雷诺阿一样伟大的导演。”

格里菲斯是现代dn yg之父、森斯坦是蒙太dn yg理论大师、雷诺阿是法国诗意现实主义的代表物，现在戈达尔竟然说张然是和他们一样伟大的导演，整个评论界都目瞪呆。

但没有出来反驳，因为在活着的导演中，地位最高的就是戈达尔，即使放在整个dn yg史中他也能够排进前五名，拥有无与伦比的影响力。当初戈达尔在看完阿斯的dn yg《生生长流》后评价道：“dn yg始于格里菲斯，止于阿斯。”在那之后，影评界在评价阿斯的时候，总是会把这句话搬出来，这就是戈达尔的影响力。

在戈达尔为张然盖章后，关于《一个张灯结彩》是“新世纪《公民凯恩》”的争论并没有停止，但张然作为dn yg大师的地位真正确立了！ (:)