过程中的一个阶段，而下一个取代类的可能就是机器。

电影的主角亚当斯，并不喜欢战争，但他还是非常坚定的与机器进行战争，而他作战最重要的理由是，机器太过强大，随着机器崛起，类很可能会被机器役。而他的猜测在电影的第二部分得到了证实，在南极的监狱中，类会因为对机器的反抗而被肆意枪杀。到这里，电影的主题呼之欲出，就是类的过去和未来是一种循环，或者说回。

《未来启示录》是在讲与机器的战争，但这场战争其实是两种生命或者两种文明更替的开端，所以，电影本质上是关于历史以及未来的思考。对于机器是否会取代类，电影并未给出确切的答案。不过张然最后还是给大家留下了希望，善良是智能的一部分，而善良最终会让我们获得拯救。”

在文章最后，波德维尔总结道：“很多导演都找到了将类型电影转为艺术电影的方法；比如韦斯-安德森和他的喜剧，还有保罗-托马斯-安德森和他的节剧，但这些都很少能拍成既是碑之作又是大片。

库布里克做到过，在拍完商业品《斯达克斯》《洛丽塔》和《博士》之后，他执导了《2001太空漫游》，这是一部有关生命的沉思，也是科幻片宇宙观的奠基之作。从那之后，他拍任何电影都如鱼得水，既可以拍熟悉的类型，也可以尝试挑战的叙事或主题。张然现在做到了同样的事，《未来启示录》是张然的《2001漫游太空》。对我们这些热电影的来说，这是最大的幸运！”

波德维尔对对东方电影、东方文化比较了解，那本著名的《香港电影的秘密》也正是他的手笔，侯孝贤、杜琪峰等的电影，他都有过分析。正因为如此，波德维尔对《未来启示录》的解读要比其他北美媒体更。很多看过盗版的北美观众在读完他的文章后好似醍醐灌顶，甚至不少影评也大受启发。

在波德维尔的文章发表后，《好莱坞报道者》、《综艺》等媒体纷纷跟上，《未来启示录》在北美的媒体评价终于开始发。