半张脸。跟王珞丹一样，他的额布满汗珠，湿哒哒的发贴在皮上。不一样的是，他的眼无比坚定，闪烁着充满希望的光。

今天到场的艺术片导演很多，其中不少喜欢用长镜，而且水准极高，比如锡兰。但在看完张然的这个长镜之后，在场的导演都无比佩服，他们还是第一次看到这种对称结构的长镜。就连戈达尔也开赞道：“这个镜真是超乎想象！”

贾樟柯对这个镜也大为佩服，不过他最佩服的不是对称结构，而是张然对观众心理节奏的准确把握。

这个长镜从越过逃荒群，到先爷出现，有30多秒钟的空镜，空的山路、空的村庄。长镜本来就会拖慢电影的节奏，让觉得拖沓，加上这样一段空镜，应该会让觉得拖沓无聊才对。不过贾樟柯在看的时候，却没有感到丝毫的拖沓。

之所以能够达到这个效果，这个镜开始的时候，通过几个的对话告诉先爷放弃逃荒，留下来了。观众都想知道先爷在哪里，现在在做什么，就产生了悬念。当观众带着悬念去看这段镜就会在镜中寻找先爷，自然不觉得拖沓了。

电影继续，跳切，大全景，整个镜几乎被大山填满，只有银幕上部的一小部分露出了天空，山坡中的先爷和盲狗是那么的渺小，小到随时可能消失。所有都走了，这个村落，这道山脉，只剩一个老和一只盲狗了。

巨大孤独感如同石咣当砸观众的心坎上，死寂和荒凉啃食着观众的心。几乎所有都在想，村民都走了，又是大旱，一个老，一只狗，可怎么活啊！

镜切换，大全景，随着几声狗叫，盲狗从天地相接的地方跑出来，紧接着，李雪建也慢吞吞地走了出来，他的身形消瘦了不少，但眼一如既往的坚定。

特写镜，李雪建像是看见了什么，脸上有了笑容。镜切换，李雪建的主观镜，在地中央，那棵玉米苗已经长到筷子那么高了，在红褐褐的光下青绿绿如一出的水。

镜切回，李雪建扭问盲狗：“看到了吗？多香呵，十里八里都能闻到这水津津鲜的苗棵气！”盲狗朝李雪建扬了一下，蹭了蹭他的腿，不言不语朝玉米苗跑过去。

李雪建把声白布衫脱下来，揉成一团，在脸上抹一把，夹到了腋下，走到玉米苗的面前。他蹲在地上看着玉米苗，眼里闪着慈的光，就像看着自己的儿孙。