我非常得意，做的很好，第二、第三部的结构也是讲过的，之后就很少提这个词，这主要是因为越往后写，束缚越大，自由度越小，如果没能想到好的结构，好的切，我宁愿采用最常见或已经用过的故事结构，没什么好特别讲的。

其中，第四部是层层递进，最后引伏线类型，第五部是旋涡式，越卷越大，最终产生巨变，第六部好像说过，前后高峰夹中间的平原式，第七部是常游历中的突然发，整体上接近第二部的结构，第八部就是连续推高，然后余韵收尾。

这里面，因为有的卷在正式开始写的时候，结构的想法还不够清晰，或者不知道该怎么达到预想的效果，导致中间部分有出现节奏问题，或者不得不为了剧合理损失一些东西。

这都是经验和教训，以后需要在开新一卷的时候，尽量让自身对结构的设定和把握都达到非常清晰的程度，而不是有个概念，就模模糊糊去尝试，去探索，去写，这样的话，运气好，状态好，能抓住灵感，说不定有惊喜，但大部分时候会出现许许多多的问题。

第五组创作关键词是“现实、真实”。

这其实是从第三个关键词“代”发展而来的，我最初觉得最有代感的，或许就是最现实的环境，然后在这个基础上超越现实，而最现实的毫无疑问就是我们的常，就是都市题材。

在这个前提下，都市绝对是最容易代的题材，所以，我在一世完结后，想着把玄幻融进都市，既是现实，也超越现实，同时，也练一练写常写细节的能力，于是有了武道这本书，其实，前期的效果都还不错，可后来我发现自己低估了一个问题，那就是都市本身的限制，因为设定时没充分考虑到这点，导致后期没法展开，故事出现重复，缺乏变化。

我的这个想法，在最近几年的部分流行题材里都有得到印证，也算是很欣慰了，不过，404的目光注视着都市题材，导致没能出现我想象中的大的流。

写完武道，我对代和现实的认知更加刻了，认为比起“现实”来说，“真实”更能体现本质。

只要足够真实，让读者沉浸，那一样可以达到现实的效果，而且更有追求新奇的意味。

所以，我写诡秘的时候，大量查阅资料，充实细节，就是为了让这个世界栩栩如生，让大家都在时自然地沉浸内，知道这里吃什么，用什么，要花多少钱，风俗习惯是什么。

这其实就和最近几年的3a大作有共同之处，开放、自由但足够真实的世界。

真实感，沉浸式，这就是我写完武道后和写诡秘的过程中，慢慢清晰的一个想法，到了这个时候，我才真正提炼出了自己的完整的创作方法论。

当然，这种写法真的很累，非常累。

这一点，诡秘前中期都做的很好，后来序列提高后，有一定的减弱，下一步，我需要思考的就是，在高力量层次下，怎么营造真实。

第六个关键词是“柔和”。

我记得前面那部分总结说过，这里就不多说了——主要是一气写了这么多字，思绪开始发散，想要玩乐，想要偷懒了。

“柔和”，我的理解是，剧转折有足够的铺垫，绪推进有足够发酵的过程，有足够合适的释放，前者要是做的不好，为转折而转折，而高而高，只会突兀，无法映照冲击感，后者则容易变成洒狗血，煽太过。

在这方面，我一直在约束自己，如果不适合发刀，绝对不要发刀，不能为刀而刀，一个主要物要是不能死得有价值，死得合适，死得有冲击感，那还是活着比较好。为创伤而创伤就不够柔和了。

同样的，不该煽的地方不要瞎煽，绪的表达一定要分清楚什么时候该克制，什么可以发，整体氛围支不支持这样，等等，等等。

还有，不能为了打脸而打脸，为爽而爽，剧推动起来，爽点自然就会柔和产生，不让尴尬。

这一点，在诡秘上，我做得还不错，唯一一次超过是自问那章，但那也有迹可循。

第七个关键词是“物”：

我之前说过，我是先故事后物，和先物后故事有一定不同，但从武道开始，我是越来越觉得物同样很重要。

一本，世界观是骨架，剧是，物则是血，没有好的物，那这本就会死沉沉的，很难让一个大长篇在每个部分都有意思，足够吸引，也很难去营造共鸣、感动和各种绪。

物的塑造上，除开物设定的层次，我也算是慢慢摸索出一个词：“互动”。

物的形象建立在于物的互动。单独的心理互动，个行动，一次两次有用，次数多了必然单调，单薄，乏味。

有了互动，物就活了过来，在不同的互动里展现不同的自己。

具体就不展开了，因为写太多了，想快点写完。

还有，极致的物必然来自极致的剧，极致的剧必然能塑造极致的物，两者不是完全割裂的。

在诡秘这本书上，我从模糊认知，到清晰运用，也算是有一定的收获，也塑造了一些不错的物，当然，部分物碍于篇幅，碍于物成长曲线没法跟上小克，只能算完成了上半场，希望将来的第二部能更好地刻画。

总的来说，虽然阿蒙令很多讨厌，但祂的物整体完成度是除了小克外，最高的。

同样的，我对许多反派物的塑造有一定的问题，第七部说过了，总是习惯设置太强，缺乏足够的出场机会，绪的积累很少，互动更加少，以后得改。

另外，结合“真实”这个关键词，物还得注意是否失真的问题，有的时候，搞笑太过，玩梗太过，很容易让物失真，退化成大部分动漫里的那种角色，当然，这不表示这样的物不会有魅力，失真与否还是得看故事整体氛围而定。

第八个关键词是“变化”。

这个是总结时提过最多的，一本最忌讳的就是一层不变，无论是明线，还是暗线，必然得有一定的变化，否则没法支撑起很长的篇幅，哪怕是结构最简单的无线风玄幻文，也是要通过一次次换地图带来变化，消除剧上的重复感。

写诡秘的过程中，第四部中段，升级线拉太长，导致变化不足，剧张力下降。之前武道后期难以展开，剧开始重复，打斗越发无聊。这都是说过的，以后要好好改进，时刻注意，清醒认知，提前预防。

第九个关键词是“细节”。

细节，魔鬼永远在细节里，这也是“代”、“真实”、“柔和”、“物”落到实处的关键。

缺乏细节，毫无疑问不会真实，无法代，互动无趣，转折突兀。

这是个大课题，请允许我偷懒就不讲了，反正这又不是写作课。

总之，诡秘这本书有许多细节，因此有了质感，有了物，有了画面，有了绪的共鸣，这点我很满意，但后期的战斗，太过于去表达抽象化、概念化，逐渐缺乏细节，确实是一个不小的问题。

这一点，我目前有了些思路，这是jojo带给我的灵感，那就是给出能力的规则和限制，尽量简单但足够清晰的规则和限制，然后再在这个框架里做文章，这样能力有边界，细节就有保证。

这是以后可以提升的一个点。

第十个关键词是“绪”。

写到这里，真的不想写了，太累了，有绪了。