变化。那他茫然什么呢？

小薇真是骗子么？小薇喜欢自己么？自己像个笑话么？还有小薇的真名，是叫沈桃红么？

如果再继续变化，里面包含了怀疑，苦涩，自嘲，自我安慰……这么多东西混在一块，没能同时演出来。

所以葛尤开始搓脸。

这动作是他自己设计的，拍案叫绝。演员并非万能，看如何应变，他这一搓脸，把面部盖住，由表转变成肢体，四两拨千斤的顺下来。

有说，葛尤没演出来，怎么还叫好表演？

因为他的节奏没有断，搓脸反而增添了效果，始终给观众一种强大的感渲染状态。

观众可以想象，他在痛苦，他在流泪，什么都行。

这也叫戏。”

陈小旭和方婷婷挤在一起，不知不觉也了迷，连老师说开会也不知道。

“下面说说不太好的表演。

还是《大桥下面》。

张铁霖饰演的角色，也是回城知青，摆个修车摊子。他善良，正直，包容，敢于冲旧思想，追求真。

先分析一段转折戏，他知道龚雪未婚怀孕，有个五岁的孩子。

当时他母亲上楼，龚雪坐下，跟着回对视。

层次感什么的不说了，因为没有。张铁霖跟她对视，左右看看，叼上一根烟，自己捏着火柴，满屋子找火柴。

眼神不够，面部没有任何波动，只能利用找火柴来想表现慌张无措，这是一种很简单的演法。

他喜欢对方，忽然得知此种况，冲击力是极大的。这段表演，显然撑不起这个转折点，缺乏力度。

反观龚雪，她对视之后也慌，马上转过去，继续做衣服。

在紧张的时候，有很多外在表现，比如眨眼，抿嘴，呼吸频率，部的微动，手上的动作等等。

龚雪相对细腻的展现了出来。

而张铁霖的简单化表演，充斥全片，皱眉、叹息、沉思、眼睛盯住一个地方不动，基本在重复作业。

特别结尾一段，看对比。

龚雪的眼神和笑，一瞧就饱含，在看自己喜欢的。张铁霖的眼神有感，但不够，面部依然毫无波动。

俩经历过这么多事，终于要在一起了，却很难感受到他的欣喜和期待。

《大桥下面》全片的基调，便是内敛含蓄，演员的风格也往这方向靠。

但是，内敛不代表僵硬，不代表缺乏细致和感染力。

那不叫内敛，叫没演出来。”

为满足许非的图文并茂，《京城青年报》下了血本。技术所限，黑白图片，高糊，可配上他的文字描述和自己脑补，竟也神奇的辨别出来了。

“那不叫内敛，叫没演出来……”

方婷婷拍着桌子乐，“许老师太逗了，太逗了！”

“还行吧。”

陈小旭抿抿嘴，只觉写得好，新鲜有趣，不老学究，有亲切感。

跟着她翻了翻报纸，“呀，没了。”

“啊？”

方婷婷正过瘾的时候，立马慌了神，也翻了几下，看到明天还有四个字，顿时松了气。