是大明星”台上的民乐演奏们应该听清了，不过都挺镇定。

尤老师好像也忍不住了，朋友般地面朝着前方把脑袋朋朝杨主任这边偏到挺近，用不怕传出去的声音说：“我多么希望杨校长李教授贺副校长都能亲眼目睹这一切！”真是升官的料，声音颤抖得如假包换。

杨景行微调坐姿，顺便摸出手机偷瞄一眼，没收到啥消息电量却告急了。

喧嚣了半分多钟后，音乐厅里那些不热闹的好像坐不住了，也有华开始焦急互相确认“还有没有”了。沉默的大多数逐渐地凝聚起来，掌声开始从四下死灰复燃。有急于求成的又直接站起来鼓掌，成功地让吵闹明显消减，于是有更多站起来。

耶罗米尔没准都在登台等急了，照之前的盛况应该是他刚下台观众就迫不及待地再度掌声有请。

鼓掌的队伍急速壮大，很快就又把说话声压了下去，那些不得不闭嘴的也逐渐加鼓掌大军。华华侨们也纷纷放下上的活，拍起手来也不含糊。

耶罗米尔还真能装，听众席几乎全体鼓掌好一会后他都没出现。著名指挥家就是有底气，不像有些艺术家能在一分钟的掌声里制造创造五次返场的纪录。

听众对指挥大师也够娇惯，不光越来越使劲鼓掌，还有越来越多的站起来了，还一脸虔诚渴望。

耶罗米尔下台近一分钟后，差不多又有半数听众起立了，过程虽然久了点，但也要考虑到大家在前面消耗体力过多。耶罗米尔也没贪得无厌，再次出现在舞台上，笑吟吟走向中间。

虽然指挥家没拿指挥，但是观众们依然发出掌声和喝彩，直线上升的感觉，应该是今晚最强的一波涨势，很有气势。那些坐着的也有好些站起来，音乐厅几乎回到几分钟前的盛况。

耶罗米尔又开始表演，四下致意，不过这一次的节奏要稍快一些，感激的色也多了一点。用了半分多钟，耶罗米尔再次致意完毕，然后故技重施抬手朝杨景行这边一指，没前一次那么不可一世。

听众们却比第一次更整齐更迅速，不用搜寻不用观望也不用试探酝酿，全体锁定目标猛烈开火，甚至是先把马力加到最大再调整方向。尤其是华同胞们，一个个喜闻乐见喜笑颜开可开心了，似乎就等这一出了。

杨景行边拍手边站起来，不过这一次他没转圈了，向台上致敬一下后就坐下了，前后几秒钟时间。

台上耶罗米尔也扭而去。

听众们好像发现了指挥家和作曲家的敷衍，不同民族肤色的好像开始形成共识了，这一次掌声都没完全中断，只不过比说话声稍微弱势了一小会，而说话的声音也并没形成强大的气候更没持续多少时间，感觉上就是听众们稍微修整了一下后再次让掌声热烈整齐起来，很多都没坐下。

耶罗米尔估计就在登台站了一会吧，因为他在舞台上的消失时间只有半分多钟，又乐开怀地回到指挥台边，不过没什么花样玩了，几乎是重复前一次表演，不同的是最后没有再指挥大家致敬作曲家，可能是不满杨景行不够虔诚的态度。

华华侨们对指挥家的变化显得最为敏感，他们显得有些疑惑或是遗憾，一些观望作曲家这边是什么况，发现杨景行在随大流拍手。

有些听众对指挥的变化就显得迟钝，也可能是已经形成惯了，在耶罗米尔走向台边时，前排的一些又回再度锁定作曲家了。这些好像也没意识到自己被惯支配了，或者就是打定主意将错就错，都一本正经地朝作曲家鼓掌还喝彩呢。

杨景行虽然没大张旗鼓地接纳欢迎，但也没脸红婉拒。

观众席上鼓掌喝彩的和致敬对象都问心无愧的样子，而耶罗米尔肯定又得在后台矜持一会，于是那些冲着舞台的听众也开始转向作曲家这边，闲着也是闲着，或者就当是个顺水。杨景行前面那位虽然懒得站起来了，但也照后转坐着边拍手边叽里呱啦前言不搭后语地说些陈词滥调的奉承吹捧话。

杨景行也真能坐得住，明明那么多的目标是自己，他还是一副把掌声献给舞台期盼指挥再露面的样子。

家指挥都拖着一把站了一晚上的老骨上上下下跑好几趟了，作曲家还心安理得理所当然的样子，纽约听众显然看不下去了，更多有正义感的也把矛对准了杨景行这边。华华侨现在高度关注场内局势的瞬息万变，稍微地观察犹豫后他们就都把握住了新机遇，开始更明目张胆地为作曲家鼓掌喝彩。

现如今的听众不同于洛克古典主义时期那些达官贵，今天音乐厅里的两千来没几个雍容华贵的，他们无需供养大多比他们还富裕的音乐家，也不会攀比炫耀那些艺术家是自家座上宾而且有什么作品是为自己而创作。现如今的音乐家也不用在演出后一个挨一个地去亲吻每一位贵族的手背，高雅地吟唱对捧场者的无上敬意。现代社会中听众和作曲家之间大概是真的疏远了，即便是莫里茨这种首屈一指的作曲大师，在献上了那么充满诚意的作品后也没得到一句我你，还不如三线歌手。更别说不知道从哪冒出来的杨景行，不光没见过，作品更叫陌生，何况这家伙的样子看上去也没什么亲和力，作为初来乍到的新都不知道表现些出些荣幸和惶恐。

听众们本就没有多少向作曲家隆重致敬的经验，现在又失去了耶罗米尔的统一指挥，更要面对着一个没什么来又不懂得迎合的年轻，真是困难重重，所以音乐厅里这时候就有点涣散了，听众们不再那么团结统一齐并进，一部分继续朝杨景行鼓掌，一部分则专一地等指挥，有些则自顾自地聊。更多的在通观全局或者说出于不确定状态，他们好像没个主意，东张西望着机械地拍手似乎在等待发生点什么但也没明确的期待，就算真有什么意愿他们也不会当出鸟。

作曲家后面坐着一对年轻的白侣，通过这两位探讨琵琶和鲁特琴关系的对话可以感觉到他们至少也是新婚夫妻，男对很耐心也很卖弄，在编述一个大概跟查理马特同时期的东方文艺故事，关于“tng dynsty”有一知半解，但说着说着又拍起手来。

那些一开始就站着朝作曲家高调开火的观众似乎骑虎难下就脆就一条路走到黑，尽管又小半分钟过去了作曲家还是不痛不痒，但他们依然毫不妥协地继续拍手，没灰溜溜放弃。主要也是因为那些一开始就做出选择的中很多都是有有脸的物，演奏家学者或者教授这些都是要面子的。而纽约佬似乎也挺团结，陆续有加了不妥协的行列，并逐渐形成趋势。

杨景行似乎并没察觉到掌声又逐渐成可观规模了，而且越来越多的看向或者转向他这边，年轻的作曲家继续关注着舞台，虽然很对同道中都调转矛对向他了。一些讲义气的华华侨开始尝试提醒作曲家看清形势，但是他们夸张的拍手挥手动作或者是大声叫好全包子打狗了，还搭进去好多灿烂表。

这作曲家真是不长记不知好歹，几分钟前他不是没领教到音乐厅里掌声雷喝彩翻腾是什么阵势，现在除了指挥家没在台上观众席并没少一只手一张嘴，黄毛小儿又敢目中无了。也不用谁吆喝动员，越来越多的听众团结起来了要给作曲家点颜色看看。甚至连台上乐手们，包括首席威尔逊也开始堂而皇之地支持甚至鼓动观众，多半是因为之前响起的几声的“安可”这回又平息消失了，转移矛盾是个好方法。

经过本场音乐会的高强度磨合训练，听众群体还是形成了一些凝聚力的，只见越来越多的把注意力放在作曲家