唱上的在心里暗自点着。

这是前世一首由周董作曲，老搭档方文山作词，写给《新贵妃醉酒》的原唱者李玉刚的歌曲，这首歌在风格上与《新贵妃醉酒》很像，但是在主歌的歌词上，鬼才方文山写的词听起来像是一首古词，比《新贵妃醉酒》那叙事的歌词更加凝练，更加的具有古韵。肖遥把这首歌搬到这个世界，旋律和歌词都是一字未改，只是在编曲和伴奏上，按照“子乐坊”的配置增加了琵琶和笛子的配乐，使得整首歌曲的民乐味道更加的浓厚了一些。

“逐梦令~浮生半醒，谁薄命，叹倾城盛名。我微醺~面北思君，等天明，憔悴铜镜~”

来到歌曲的副歌部分，原本站立不动演唱的肖遥往前走了两步，挺胸侧身摆出了一个京剧中花旦的婀娜动作，左手还翘起了一个无比销魂的兰花指，中也转换成了模仿京剧花旦的京韵唱腔，让现场和休息室内的观众们起了一身的皮疙瘩。

“哇喔~”早已有了心里准备的观众们听到肖遥的京韵唱腔，也都是兴奋发出了一片尖叫和欢呼声。

第一段副歌结束以后，歌曲进一段间奏。舞台上的肖遥双臂垂下，宽大的水袖落了下来，垂到了地面上。肖遥一手曲肘上抬，一手微微摆在身后，在舞台上优雅的旋转了起来，两条水袖随着肖遥的旋转也飘舞摆了起来。

“我的个天！”看着肖遥居然还在间奏的时候跳起古典舞，台下的观众们再次瞪大了眼睛，疯了一般的鼓掌和尖叫起来。

“檀香引，窗花透窗棂，暗夜临，剪纸忆剪影”

第二段主歌开始，肖遥的古典水袖舞也告一段落，从婀娜的花旦身姿换回了原来相对普通的一个站姿，在演唱的音色声调上也切换回了原本的男声。也是到了这个时候，观众们的声响才慢慢的小了下来。

“峨眉颦，愁为邻，缘尽~我子夜，泪满襟，不信~伊重秋色林，奈何姻缘如叶飘零，而我仓皇前世寻~”

肖遥以前那首《新贵妃醉酒》的两段主歌和副歌歌词都是一样的，而这首《逐梦令》第二段主歌的前半段歌词与第一段主歌一样，但是到了后半段，却又是一段不同的歌词。这一段歌词在语句的句式、字数上，都是和第一段主歌一样的，同样优美、凝练、犹如古词的文字体现出了肖遥强大的文字功底。这也让观众觉得肖遥的这首歌听来比《新贵妃醉酒》更好，无论是在创作还是演唱上，这首歌都像是肖遥这类歌曲的进阶作品，观众们似乎也在这首歌上感受到了肖遥的进步。

“逐梦令~浮生半醒，谁聆听，我心事琴。弦外音~拨曾经，丝竹轻，却重重伤心~”

到了第二段副歌时，肖遥又化身成京剧中的花旦，摆起了京剧舞台上的花旦动作，中也再次转换成模仿花旦的京韵唱腔。

观众们身上的皮疙瘩又起来了，欢呼和尖叫声也再次响彻了整个演播厅。

第二段副歌后，歌曲来到了收尾阶段，肖遥没有再转换成本来的男声，而是继续以花旦的京韵唱腔重复演唱了两段副歌。在这一阶段的演唱时，肖遥边唱边在舞台上款款走动着。稍微懂行一些的观众就可以看出来，肖遥无论是走动的步态、身姿、还是左手上的动作，全都是京剧舞台上花旦们时常演示的慢版经典动作。这个，也正是肖遥近一周以来在燕京跟梅清昌先生特训的成果。

看到最后结尾阶段在舞台上活脱脱就是一京剧花旦的肖遥，现场的观众们也都兴奋起来，掌声和欢呼声几乎就没有停过，而且声还是一阵高过一阵，简直就像是要将演播厅的天花板掀掉一般。

“弦外音~拨曾经，丝竹轻，却重重伤心~”唱完最后一句，肖遥已经变成了侧身面对观众跪在地上，部低垂，双手放在胸前，脸上的表也是一副伤心欲绝的样子。

“肖遥！”

“肖遥！”

舞台上的灯光暗了下来，观众席上的现场观众们却都激动得纷纷站了起来，高举起双手边鼓掌边有节奏的喊了起来。

“多谢~”舞台上的灯光亮起，已经站起且重新面对着观众们的肖遥继续以京韵的声向观众们道谢，然后双手平措至左胸前，右腿后屈，缓缓的屈膝，蹲身低，给大家行了一个古代的万福礼。

的声音加上古代的礼节，弄得认为表演已经结束的观众们又是一阵恍惚，接着，更大的欢呼声和喊声又响了起来。