2013年即将过去，这一年在内地影视产业发展史上，有着不可忽视的地位；

电影类型化的概念心，内地电影不断尝试并获得市场认可。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取

《小时代》、《毒战》、《全民目击》等电影的票房胜利和坊间热议都意味着内地电影尝试青春偶像、警匪、悬疑推理、力犯罪等新电影类型的成功；

薛晓鹭、黄真真等一些新晋的电影也在主攻类型化电影，遵守市场规则和需求拍片，这意味着内地电影市场越来越专业化和工业化，抛开电影的艺术不谈，国产电影的制片工艺在向好莱坞流水化作业靠近，这是另一个侧面的胜利。

各大影视公司在电影营销技巧上的跳跃式发展。

在四五年前，大家谈到电影的宣传还觉得新鲜的时候，在2013年，《小时代》、《一代宗师》等绚烂炸式的电影营销手段已经齐赶上了其他传统行业几十年积累下来的营销功力。

电影营销能有如此大的飞跃，得益于赶上了互联网和移动互联网时代全面来袭的好时机，有机会和其他行业站在一个起跑线上奔跑，电影行业内的年轻能迅速接纳吸收运用，这也是内地电影市场越来越专业化的表现。

行业大佬们在忙着打造媒体渠道、发行、内容制作、娱乐等多元化的集团公司，甩开作坊式小企业一个次元。

2013年，华艺收购常升影视，进军手游市场；光线传媒收购新丽传媒部分份，进军手游市场；乐视网并购花儿影视收购乐视新媒体；

内娱龙企业万重山，依然在水下默默的拓展院线业务，可以预见的是，未来十年，他们仍然是国内娱乐圈当之无愧的把椅；

丝经济初现，诸多娱乐媒体也逐渐习惯了以微博丝数量来衡量艺的气指数；

娱乐更加的大众化，吸引着越来越多的少男少们一往无前的扎进了娱乐圈，而“横漂”首次与“北漂”共享盛名；

孟轻舟在和周影等北电老师闲聊时，几乎都会问他们一个相同的一个问题，明明知道影视行业很辛苦，为什么还有那么多锲而不舍？

所有都无奈苦笑，这是个无解的问题，或者说是一个很简单的问题；

因为这是个创造行业；

生活中充满标品，手机，汽车，罩，流水线生产，同型号产品，每件都是一样的，我们生活在一个商业复制的时代；

然而电影是无法复制的；

世界上没有两部一模一样的电影；

编剧、导演、摄影、后期等等，每一个环节都需要创造力；

影视行业充满不确定，一部好的影视作品，需要所有的参与者不停地探索，过去的经验也许有效，但也可能很快被观众厌倦；

在确定与不确定之间，每部作品都是在创造，这是一种自我实现的神追求！

被好莱坞电影狂轰炸了一个月的内地影坛，终于迎来了一年中最重要的档期，尽管万重山在《一代宗师》之后，贺岁片的重担给了宁昊的《心花怒放》，但作为业界龙，几乎每一部贺岁档的电影，都少不了他们的一杯羹；

这就是实力！

陈嘉上的《四大名捕2》率先打响了第一枪；

看在天仙主演的份上，老孟徇了一回私，《四大名捕2》的首排片给到了27%；

尽管碑褒贬不一，但对茜茜在电影中的表现，各大媒体还是给出了中肯的评价；

“柳茜茜这次真的是演技大发，片中受累受苦还伤，哭的让心疼！”

“片中柳茜茜遭遇的灭门惨案终于一步步揭开真相，身边的一个个陷嫌疑之中，令柳茜茜不断崩溃，亲的剥落，的失落让她走上了疯狂的复仇之路。”

上映四天，票房堪堪过亿，大老王面对记者采访时，对导演陈嘉上赞不绝，不过孟轻舟总感觉他应该是在苦中作乐；

“大船，你站在客观公正的立场上说，这部电影，我演的怎么样？”

茜茜手里捏着一个苹果，细声细气的问老孟，妹子的话虽然显得很理智，但孟轻舟不得不考虑苹果的威力；

“有很大的进步，茜茜，而且我感觉你的潜力还没完全开发出来，如果碰上适合你的本子，你有希望拿三金的！”

天仙傲娇的横了蜜蜜一眼，眉开眼笑的把苹果举到老孟嘴边，“奖励你一！”

小狐回和老孟相视一笑，只要茜茜开心，善意的谎言又何乐而不为呢！

《四大名捕2》上映两周后，冯大炮的《私订制》上线；

这可能是冯大炮行以来最差的一部电影，不少观众都把《私订制》和《甲方乙方》拿来作比较，有点换汤不换药的感觉；

看起来，这两部电影像是同一类型的，甚至是基于同一个idea拍成的，实际上不管是展现出来的形态，还是创作者心态，差别都特别大。

拍《甲方乙方》时，彼时内地几乎还没有成熟的类型片体系，电影市场也只是在比引进大片救市前的完全惨淡稍好一点。

从这个意义上讲，《甲方乙方》是有划时代意义的。

它其实并不是内地首部商业片，80年代审查并不是很严格，很多电影都有明确的商业考量，但多数不太成功，现在也没几部还为所知。

即使是喜剧，同期还有陈佩斯那几部自己投资的商业作。

但《甲方乙方》不一样，它在气质上其实是承袭了《顽主》的解构，只是将这种解构温化，甚至还能在少量场景中窥见梁左的影子。

不过，它并不见长于以传统的戏剧冲突制造笑果（这是陈佩斯的长项），更多是依靠设置自身的荒诞和台词的抖机灵。

虽然它是想做成类型片，但它其实是在喜剧之下开创了一个亚类型——姑且称之为“京片子喜剧”吧，严格意义上它并非开山宗师，但它将此门派的影响发挥了出去。

这部电影当然不乏对观众的讨好，但即便如此，影像中还是难以遮掩真诚的气质。

它有对社会的讽刺，也不乏挖苦，可总体上仍保持着一种狡黠而善良的市民心态。

这时候的冯大炮，若说自己懂中国的观众，能代表中国的观众，某种意义上，是不夸张的。其实，片中葛尤等的思维方式就是当时电影观众的心态稍加荒诞化后的结果。

所以，《甲方乙方》在当年难得地为国产片赢得喝彩，虽然绝对票房数据并不很高，但在当年，已经是相当不容易了。

这部作品又因盗版的大肆传播和电视平台的重复播放，而不断扩大着影响，现在一定意义上已经被“经典化”了。

一晃过了十五六年，昔被仲呈祥们围殴的下里冯裤子，成了今手执春晚导筒的权贵座上宾冯大导演，心态完全变了。

一方面他其实已经从讽刺者的阶层，摇身一变，成了昔自己作品中被讽刺的高高在上者，言语中也按捺不住xx得志后的傲慢与自负；

另一方面，他安身立命之本——所谓的懂得观众、所谓的接地气，虽然仍被他挂在嘴上，但他早就跟原本熟悉的语境告别了。

他早已骑上了马，但总错觉自己仍脚踏黄土，只是个子变高了，这种心态，怎能不出问题。

不得不说一下