婚姻生活，虽然有趣，但也仿佛在冒险。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取

你能想象到自己的丈夫会突然间在做的时候消失吗？

你能想象到刚才还在做饭的丈夫，会不知何时就丢下围裙不见了吗？

你能想象到自己的丈夫，再次出现的时候会突然年轻十岁或者老了十岁吗？

这一切的无法想象，都是主在婚姻生活中面对的种种现实。

主洗过澡之后和男主一起睡觉，突然接到了一个陌生的电话，是刚刚穿越过来的丈夫打来的，于是主立刻离开了家，来到了车里，并在车里和年轻十岁的丈夫发生了不可描述的事。

你也不能说主出轨——因为他的出轨对象是年轻十岁的自己。换句话来说，就是男主，自己绿了自己。

年老十岁的男主躺在床上，但是主却夜偷偷溜出去和年轻十岁的他约会去了——这事，的确很刺激。

而这样做也是有原因的，因为主怀孕之后，腹中的孩子也有男主那种穿梭时空的能力。所以主经历了数次流产，于是男主去做了结扎，但主还是想要一个孩子，所有只能去找没结扎之前的男主......

这种婚姻充满了冒险和不稳定，这意味着你绝大多数的时光，都不可能拥有安全感，也有可能承担着丧偶式婚姻和丧偶式育儿。

片中最残忍的莫过于无力可控的时间穿梭，它并非是大众艳羡的“超能力”，而是横亘在男主角间的一道巨坎。

随时随地的“被穿梭”将男主置于一种极度的不可控里，无法选择身处何时，无法选择身处何地，无法选择跟谁在一起，眼睁睁看着各种悲剧发生却无力更改，眼睁睁看着挚离开却无法挽留，整个生都像一场玩笑，而自己如同一个浮萍，被滑稽地扔在时间的荒海里，随时被带走，随时被离开。

他是拥有超能力的时光旅行者，他是生活里的怪胎，他是出现在公众视野里体可怜虫。时光穿梭让亨利遭受嘲笑、谩骂以及生活里的各种煎熬，可这些东西对他来说并不是最痛苦的，他早已经可以承受住各种异样的目光，为了生存他可以自如的偷窃和逃跑，然而最让他感无力的就是无法跟妻子长相厮守。

他们的热烈相恋，跨越了时间和距离，正如电影台词中所描述的那样。“我你，永永远远。时间没有什么了不起。”不必在意世变迁，不必在意时间流转，甚至不必在意死亡。

可是在不断的离去与归来中，男主和主都要忍受无尽的痛苦。

正如博尔赫斯说：在大部分时间里，我们并不存在；在某些时间，有你而没有我；在另一些时间，有我而没有你；在有一些时间，你我都存在。

影片结束后，全场想起掌声，因为这样的剧确实足够新颖。

2月14号节当天，《时间旅行者的妻子》以百分之三十五的拍片，拿下了一千两百万的票房，这对于一部总投资不超过一千两百万的片来说已经是非常好的成绩了。

而早些时候上映的《长江七号》首周四天的时间在全国共收获了6276万票房，略逊于《投名状》(的8000万和《集结号》的7000万。

但鉴于部分地区的雨雪灾害天气，中影对这样的成绩已经相当满意，并且认为《长江七号》的票房将随着天气的好转出现一个高期。

市场果然也是给出了回应，《长江七号》十天就了一亿。

而小天王周杰仑主演的《大灌篮》也在2月8号上映，并且在13号也取得了票房过亿的成绩。

于是也有网友戏言“整个春节贺岁档，上半场是《投名状》《集结号》的‘楚汉相争’，下半场是《长江七号》《大灌篮》以及《时间旅行者的妻子》这三部电影，“魏蜀吴三国演义。”

于是伴着各地的降温寒流，电影市场却热度居高不下。

而宁远也在王卓带着男主角各地宣传路演的时候，给各大院线进行了沟通，简单的来说就是要排片。

但宁远也说的明白，在上座率的基础上，如果电影上座率不行，也不会难为对方。

这已经是合理的不能在合理的要求了。

况且家还不要求你有多偏袒，直接坦然说道大家都得挣钱，如果差不多的况就多给排点场次。

还是宁远这种段位的大佬亲自打电话，这各大院线的那没的说了，这必须给安排了啊。

这么大一老板，还是三代，完全没有盛气凌的提要求，而是跟你和声悦色的说麻烦了云云，这放在谁哪里也是心里很受用啊。

这就跟某些一言不合喜欢开炮的天上地下啊。

这种影响下，首映之后的拍片比，《时间旅行者的妻子》还不降反升，最高时候突了百分之四十，达到了百分是四十五。

要知道这可是有《大灌篮》《长江七号》两部大制作还在热映的况下。

能拿到这样的拍片比，就足够说明宁远的电话真是不白打。

倒也不是差这点钱，而是需要通过这种“麻烦”对方，来建立跟院线之间良好关系。

有句话叫，“脉和是麻烦出来的。”

这句话对，也不对。

如果没有相应的资本，你的“麻烦”只会带来对方的厌烦。

如果你身居高位，有足够的实力，你的“麻烦”会让趋之若鹜，哪怕在你这得不到什么，也还是会有很多愿意帮你做事。

这对他们本身就是一种心理满足。

而宁远本身就是国内商业电影导演中，第一档的存在了，又有自己的电影公司，这就是院线的利益关联方，院线是靠片方养活的，当然反之亦然。

而关于这部电影，影评和观众的各种解析、讨论更是热闹的很。

“这部影片变得混而且细碎：它不再是同一维度，而是被分为男主、主、现实三个维度。男主的时间总是在迅速切换，童年的男主，青年的男主，中年的男主，未来的男主在影片中随意切换，前一秒的男主可能还是那个在夜色中经历车祸哭喊的小孩，后一秒的男主就变成地铁上跟母亲亲切谈的儒雅绅士，或是地上与主俏皮对话的中年男子......”

“这部电影最刻也最令动容的地方就在于男主角之间至死不休的牧歌。在时间无垠的荒野里，没有早一步也没有晚一步，恰好就遇到那个，也就如同亨利和克莱尔这一段织着时间转换的，不论中间穿过多少的时间，都会相遇，都会为彼此改变。”

“即使这样的感终究让疲惫不堪，暂时的拥有，却又不断的失去。为什么我要选择你？为什么我要忍受无止境的等待，为什么不能像普通一样每天都能拥有你？里最磨的不过是这种无尽的消耗和等待，影片则用男主角牧歌般的给出了回答：主在经历数次流产后依然执着的要生下儿，男主历经千难万险也要回到主的身边。”

“《时间旅行者的妻子》这部影片正是对当下生活现实的某种描摹，借用时光穿梭的科幻背景来隐喻的坎坷和在面临时间流变时的无能为力。”

“影片就是这样一部以科幻的笔触来描模现实的悲剧，它真实的展现了生活里的无能为力，然而它又超越了时空的限制，即便忍受煎熬和痛苦我依然选择你。

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