妻子\"这个标签对上，然后那道对上的感知把刚才他在画前的所有感知都重新过了一遍，过的方式不同了，多了一个维度，多了一个\"这个是真实的、此刻就住在这套房子里\"的维度。

\"芭蕾，\"陈逸把那道停顿用说话掩过去，\"我看到了，站姿，重心的分配方式，右腿的弯曲角度，都是训练出来的习惯体态。\"

\"她教芭蕾，\"周文轩说，\"在艺术中心，还是全职在教，\"他顿了一下，\"我每一张物都是她，这么多年了，她是我唯一想画的。\"

这句话说出来的方式是随意的，但内容是不随意的，是一个把一件很的感用漫不经心的语气说出来，那种漫不经心本身就是一种，是已经到不需要刻意强调的那种。

陈逸没有接这句话，因为任何接的方式都会显得多余。

然后楼梯上传来了声音。

608是复式的，楼梯在客厅靠里的位置，木质的，脚步踩上去有轻微的木声，是赤脚的那种踩法，轻，但每一步都是实在的。

陈逸的视线从那幅画上移开，往楼梯的方向转过去。

许梦洁从楼梯上走下来。

陈逸在她踏出最后一步、走进客厅光线里的那一刻，完成了一次从画到的、非常直接的感知位移。

她穿着练功服。

不是那种随便穿穿的运动装，是专业的芭蕾练功服，上身是一件酒红色的莱卡紧身衣，领是宽v的，低到了锁骨下方，把锁骨的结构和颈根的凹陷完整地呈现出来，袖子只到大臂中部，手臂以下是露的，腕关节细，骨感，芭蕾舞演员特有的手型，五指微弯，是一种随时在状态里的手型，不是刻意摆出来的，是长期训练之后肌记忆里的默认姿态。

下身是一条黑色的修身练功裤，长裤，但贴身的那种，贴着腿的每一道线条走，大腿的肌廓在那道贴身的面料里若隐若现，不是肥厚的肌，是长期拉伸和力量训练之后形成的那种紧实的线条，在髋骨以下往外扩的曲线和裤子的贴身感一起，把腰和的比例关系完整地呈现了出来。

发梳成了一个低髻，用一根发簪固定，几缕碎发垂在耳侧，露出了耳垂，耳垂上有一对小小的珍珠耳钉，白色的，不张扬，但存在感很清晰。

脸上没有妆，是那种素颜的状态，廓清晰，眉骨高，眼窝有一点，眼睛的形状是凤眼，眼尾往上，和那幅画里的的眼神是相通的，陈逸在把那道眼神和画里的眼神对上的那一刻，感知到了那两者之间的连接，像是一道回路突然接通，画里的和站在楼梯的这个在他的意识里叠在了一起，叠得很紧，没有缝隙。

许梦洁走下来，视线在陈逸身上落了一下，然后看向周文轩，语气带着一点克制的无奈：

\"你又让来工作室了，连提前说一声都没有？\"

\"我提了，\"周文轩说，\"我昨晚说今天下午有来。\"

\"你说的是\''''也许有来\''''，\"许梦洁说，语气不重，但那个\"也许\"两个字说得很清晰，\"那种语气我听成了你跟自己说话……\"

她说话的时候往工作台那边走，从台面上拿起一个水杯，在那里停了一下，然后把视线转向陈逸，目光平静，不冷漠，是那种见过很多之后习惯的礼貌距离：

\"你就是新搬来的那个摄影师？\"

\"对，\"陈逸回，\"陈逸，刚搬来没多久，何阿姨介绍的……周老师邀请我来聊画展的拍摄。\"

\"画展，\"许梦洁把\"画展\"这两个字过了一遍，然后往那幅大画的方向看了一眼，目光在那里停了很短暂的一秒，然后重新落回陈逸这边，\"他的画展每次筹备期都很长，麻烦你了。\"

\"不麻烦，\"陈逸说，\"我看过周老师的作品，能参与这个项目对我来说是很好的机会。\"

\"他的作品，\"许梦洁嘴角有一道弧度出来，那道弧度很小，但在她那张本来就带着距离感的脸上显得格外有意味，\"你看了哪幅？\"

陈逸在这个问题里有一道细微的停顿，那道停顿不是犹豫，是在确认该怎么措辞，然后他往那面墙的方向抬了一下下颌，用视线的方向代替了手指的指向：

\"几幅都看了，在中间那幅大的上面停了比较久，\"他说，\"光的处理方式非常少见，背景的镜面反光没有被简化掉，直接留在画里，把肤色的色调复杂度做了出来……技术层面的挑战很大，但效果很好。\"

许梦洁在听到\"中间那幅大的\"这几个字的时候，那道小小的弧度在嘴角又动了一下，但没有更多的表变化，她转回去，往那幅画看了一眼，然后回过：

\"那幅是他画了三个月的，画废了两张，第三张才成，\"她说，\"那个镜面反光他死活要保留，我说会让画面显得，他非说那道才是真实的。\"

\"他是对的，\"陈逸说，\"摄影也一样，那道是信息，去掉了就变成一张漂亮的假照片。\"

许梦洁的视线在陈逸脸上停了一秒，那一秒里有一种重新评估的意思，是那种\"这个说的话比我预期的有分量\"的停留，然后她收回目光，端着水杯往工作台旁边走：

\"他总算找到了一个说相同语言的，\"她说，语气里带着一点开玩笑的成分，但不多，\"上一个摄影师，我们在场的所有都在跟他解释那道反光为什么不是问题，他坚持说要用ps给我处理掉，文轩当场让他走。\"

\"让他走得对，\"周文轩在旁边毫不客气地补了一句，然后把话题拉回来，\"好了，我们聊布光方案，你说你带了器材……\"

接下来的一个小时，是非常具体的工作讨论。

周文轩把参展的画作清单拿出来，一共十七幅，尺寸从最小的四十乘五十到最大的那幅一米二乘一米八，翻拍方案需要针对每一幅的尺寸和颜料层次单独设计，陈逸把相机包里的器材取出来，把镜搭上，在工作室的光线条件下拍了几张测试，调整了白平衡，让周文轩看了监视器上的即时出片效果。

许梦洁在工作台旁边坐下来，打开了一台平板，似乎在处理自己的事，没有参与工作讨论，但也没有离开，就在那里，在这个空间的边缘，偶尔抬起来，在陈逸和周文轩之间的对话停顿处，投来一道安静的、不发表意见的目光，然后重新低下。

陈逸感知着她的存在，是一种没有跟那幅画分开过的感知，她坐在那里，他知道那面墙上的那幅大画就挂在她背后三米的位置，两者之间有一道他没有开说出来的联系，他用工作上的专注把那道感知放在意识的侧面，不让它主导，但也没有把它清除。

\"还有一个问题，\"陈逸在最后阶段说，\"开幕式的现场纪录，你希望是什么风格的，纪实还是有摆拍成分的？\"

\"全纪实，\"周文轩说，\"我讨厌摆拍，摆出来的表都是假的，艺术家在自己的展览上应该是什么样就是什么样，哪怕是很难看的表也比摆出来的好看……你这个年纪的摄影师敢用纪实风格吗？\"

\"敢，\"陈逸说，\"纪实难度比摆拍大，但出来的东西更有价值。\"

周文轩拍了一下桌子，不重，是一种表示确认的动作：

\"就你了，时间和费用我们下周再谈细